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¡Nueva edición del Postgrado en Branded Content y Transmedia Storytelling!

Vuelve una nueva edición del Postgrado en Branded Content y Transmedia Storytelling más longevo de España. Con nueve ediciones (Madrid, Barcelona y online), esta formación que creé y dirijo en Inesdi se ha convertido en la referencia para todos aquellos que quieren profundizar en estas materias punteras y cada vez más demandadas por la industria y los consumidores.

¿Por qué el Branded Content se ha convertido en uno de los términos de moda? ¿Por qué tiene sentido que las marcas produzcan contenido con su ADN en el que su logo no tenga tanto protagonismo?

¿Cómo es el proceso de producción de contenido por parte de las marcas y qué agentes se juntan en él? ¿Cuáles son las mejores estrategias para cumplir objetivos a través del contenido? ¿Podemos entretener mientras nuestro mensaje cala en la audiencia? El Postgrado en Branded Content y Transmedia Storytelling de Inesdi está planteado para dar respuesta a éstas y otras muchas preguntas. Por Branded Content entendemos aquellos contenidos de entretenimiento o informativos financiados por las marcas (de manera global o parcial) y que tienen interés o relevancia para el público. Son comunicaciones que van ligadas a lo que la marca quiere mostrar unidas a lo que su target (o público aspiracional) quiere ver. Es, por tanto, una forma de publicidad que no interrumpe al espectador mientras está consumiendo otro contenido sino que es buscada directamente por éste.

Las iniciativas, productos o narraciones Transmedia forman parte del relato y son concebidas como tal. Extienden la trama del eje principal a distintas plataformas y permiten desde el germen que los usuarios colaboren para ampliar su universo. La importancia de las narrativas Transmedia es que cada una de esas plataformas, ventanas, piezas o elementos forman parte de la historia y aportan al conjunto del relato y no están desvinculadas entre ellas. Así, cada parte de la narración es única por la propia esencia de la plataforma en la que se desarrolla (internet, cómics, redes sociales, videojuegos, juegos de mesa…), proporcionando unos recursos narrativos que crecen exponencialmente a medida que sabemos aprovechar las fortalezas de cada ventana y que sirven para que el espectador pueda tener diferentes puntos de entrada a la historia. En las narrativas Transmedia, los usuarios colaboran en la construcción del relato, lo que supone que éstos vivan una experiencia de inmersión plena en la historia. Como escribe Simon Sticker, “Transmedia is about the story, not the tools”  (el Transmedia se refiere a la historia, no a las herramientas).

Los viejos modelos publicitarios tienen cada vez menos sentido en una sociedad hiperconectada, dispersa y tan fragmentada. Los bombardeos publicitarios son cada vez más molestos y los consumidores buscan vivir experiencias y marcas que les aporten algo útil en su vida. Este postgrado está creado para ser un punto de inflexión en la carrera profesional de todos aquellos que lo cursen.

Puedes informarte y/o inscribirte aquí.

Si tienes cualquier duda, puedes escribirme a eduardo.pradanos  (arroba)  fluorlifestyle.com

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¿Qué es lo más divertido que has #oídoenlaofi?

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Todos los que trabajamos en oficinas a menudo escuchamos frases que nos hacen reír, fruto del estrés, de algo mal expresado o de mil motivos. A algunos les gusta apuntar en una libreta las frases más divertidas y otros nunca recuerdan aquello que alguien dijo un día y con lo que se rieron tanto.

Pero hay un grupo (cada vez más amplio) de personas que publican en Twitter lo que su compañero de trabajo acaba de decir para que todo el mundo pueda leerlo. Son los #oídoenlaofi, un hashtag que descubrí (y comencé a utilizar) hace casi cuatro años y que -aún hoy- sigue haciéndome reír con un considerable volumen de uso.

Converso con varios compañeros y ex-compañeros para que me digan cuál es su opinión sobre esto. Sigue leyendo

Los bloggers opinan: ¿cuál es el mejor método para escribir?

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El libro ‘Escribir es un tic’ de Francesco Piccolo describe los métodos y manías de los escritores a lo largo de la historia.  En él se cuenta Dostoievski escribía día y noche, en cambio, T.S. Eliot de diez a una: “He descubierto que más de tres horas no funciona. Como mucho, lo pulo un poco. Cuando me he pasado de las tres horas, nunca he producido cosas satisfactorias. Es mejor dejarlo ahí y dedicarse a otra cosa”.

Hemingway escribía “en cafeterías o alquilaba una habitación de hotel bien caldeada en París y mientras escribía comía mandarinas o castañas asadas”, añade el libro. Ana María Matute confiesa no mirar al papel en blanco porque si lo ve queda aterrada, por lo que escribe unos primeros folios llenos de estupideces para evitar la angustia del papel en blanco. Sigue leyendo

¿Qué es y qué no es televisión social?

Ahora que parece que a todo se le pone la etiqueta de social y que muchas veces ésta es absolutamente inmerecida, me gustaría reflexionar sobre qué es y qué no es televisión social. Parece que poner un hashtag en la esquina superior de la pantalla es una revolución cuando es una simple evolución de los SMS.

No me suelen gustar los artículos que distribuyen su contenido por puntos pero en esta ocasión creo que puede resultar más clarificador.

¿Qué no es “televisión social”?

1. La televisión social por fin es social: mentira. La televisión siempre ha sido social. Lo bueno es que ahora podemos disfrutar de una experiencia mucho más completa, enriquecedora e interactiva gracias a la tecnología y las redes sociales. Sigue leyendo